韩(hán)国(guó)三大(dà)娱(yú)乐(lè)公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币(bì)，一举一动都在微博(bó)网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和(hé)其(qí)收(shōu)购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流(liú)时代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女(nǚ)时代开(kāi)创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被(bèi)称(chēng)为韩国“二(èr)代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的(de)很久一段时间里(lǐ)，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也是昙(tán)花(huā)一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只(zhǐ)有17岁，在(zài)出道前的(de)练10克是几两习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只(zhǐ)是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和(hé)牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时代走出韩(hán)国，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当(dāng)年尽可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风(fēng)格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来(lái)说(shuō)，韩流真(zhēn)正在中(zhōng)国(guó)被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代在中国(guó)的繁荣开始(shǐ)的。

事(shì)实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批(pī)在美(měi)国获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌(pái)百强单曲榜第(dì)76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝(sī)只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男(nán)子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多数都是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火爆(bào)，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代(dài)团中独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的爆(bào)火，让她们成(chéng)了第一个(gè)威胁到男团(tuán)地位的(de)女子团体，但打破男团霸(bà)榜(bǎng)的(de)少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了(le)推动(dòng)少女时代的曝光度，让她们经常与(yǔ)男(nán)团(tuán)互动，一起做(zuò)节目出(chū)广告，没想到却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次(cì)集体参(cān)加梦想演唱会时，台(tái)下的观众在她(tā)们表演(yǎn)时关掉了(le)手中的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海(hǎi)内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉(fěn)占绝大(dà)多数(shù)的状态，不(bù)少女团开(kāi)始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势(shì)性感风打(dǎ)开男性粉(fěn)丝的市场。

三代(dài)女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们(men)在着装及唱跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆，也有了更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性(xìng)暗示(shì)的动作。一些女团的舞蹈编排甚(shèn)至(zhì)无法通(tōng)过电视台的(de)审(shěn)核，有不少这段时期(qī)的女团都被打上(shàng)了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女团的(de)消亡(wáng)

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场上(shàng)，得女(nǚ)粉者才得(dé)天(tiān)下。从第四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近(jìn)年来韩国女权运动的兴起又将女性主题(tí)叙(xù)事打造成了(le)韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的(de)成(chéng)功和日益流行，是(shì)女性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教授韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打造(zào)出的产物(wù)，被动地接受(shòu)着(zhe)大(dà)众的凝视(shì)。少女时代(dài)从未完(wán)全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员(yuán)们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国(guó)流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们(men)一直喜欢女性能够传达一些赋权的(de)信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的(de)信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自(zì)己，这是美国观众(zhòng)一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们10克是几两整(zhěng)体形(xíng)象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团体的利(lì)润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被视为(wèi)国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐(lè)市(shì)场追踪机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高(gāo)，但男(nán)团的专辑销量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量(liàng)超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚(hòu)的联系(xì)，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨(zhǐ)在吸引更广(guǎng)泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编(biān)舞容易被更多(duō)的观众群所接受(shòu)。女团会优先(xiān)考虑(lǜ)本国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获得成功(gōng)后，进而取得了(le)更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演(yǎn)的机会。而(ér)男团(tuán)一直(zhí)更注重(zhòng)提高(gāo)专辑销(xiāo)量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这(zhè)样的局面也(yě)许会(huì)在未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱(qián)少，那是(shì)因为(wèi)一(yī)开始(shǐ)花在支持(chí)那些女团上的(de)钱(qián)少。”

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