雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么,柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn),伤心落泪,一是不知道说什么才(cái)好(hǎo),毕竟说什么也留不住人,说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤心,想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说(shuō)不出话(huà)来了的。
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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me),柳永为什么写雨霖铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不知(zhī)道(dào)说什么才好,毕竟说什么也(yě)留不住人,说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le),二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心(xīn),想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断,已经说(shuō)不出话(huà)来了。
所以执手相(xiāng)看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名(míng)篇,也是柳词和婉约词的代表作。
《雨霖(lín)铃》 翻译
秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù),傍晚时分(fēn),面对着长(zhǎng)亭(tíng),骤雨刚停(tíng)。
在京都郊外设帐饯(jiàn)行,却没有畅饮的心(xīn)绪,正在依(yī)依不舍的时(shí)候,船上(shàng)的人(rén)已(yǐ)催着出发。
握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视,哽咽的说不出话来。
想到这(zhè)一去路(lù)途(tú)遥远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng),深厚广(guǎng)阔,不知尽头(tóu) 。
自(zì)古以来,多情的人总(zǒng)是为离别而伤感,更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天!谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处(chù)?怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边(biān),面对凄厉的晨(chén)风和黎明(míng)的残月(yuè)了(le)。
这(zhè)一去长年相别,我料(liào)想即使遇到好天气、好风景,也如(rú)同吵厅虚设(shè)。
即使有满腹(fù)的情意,又再(zài)同谁去诉说呢??
赏析
全(quán)词分(fēn)上下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。
对长(zhǎng)亭晚,骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写(xiě)环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān),地(dì)点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭,具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄(huáng)昏。
然而词(cí)人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物,而(ér)是通过(guò)景物的描写,氛围的渲染,融情(qíng)入景,暗(àn)寓别意。
时当世圆秋(qiū)季(jì),景已萧瑟(sè);且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu),继(jì)之以寒蝉凄切:词人所(suǒ)见所闻,无处不凄凉。
加之当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句,句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一,极顿挫(cuò)吞咽之致,更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。
在京(jīng)城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn),暗寓仕途失意(yì),且又跟恋人分手。
“无绪”,指理不出头绪(xù),有“剪不断,理还乱”的意思(sī)。
写出了不忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难分难舍之(zhī)际,船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。
透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。
“执手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
”是(shì)不得不别的(de)情景。
一对情人,紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对,谁也(yě)说不出(chū)一句话来。
这两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心情,写(xiě)得淋漓尽致。
一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状,跃然纸上。
这是白描手法(fǎ),所(suǒ)谓“语不求奇(qí),而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟波,暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。
”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预(yù)想(xiǎng)。
词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。
一个“念(niàn)”字,告诉读者下(xià)面写景物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这二字用得(dé)极(jí)好,不愿去而又不得不(bù)去(qù),包(bāo)含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。
只要兰(lán)舟启碇开行,就会越去(qù)越远,而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里,最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。
离愁之(zhī)深(shēn),别恨之苦,溢于言(yán)表。
从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写,具有承上启下的作(zuò)用。
下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。
下片则宕开一笔,先(xiān)作(zuò)泛论,从个别说到一般,得出一条(tiáo)人(rén)生(shēng)哲理:“多(d携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句uō)情自古伤离别”。
意(yì)谓伤离惜别(bié),并不(bù)携手三十七年风雨兼程下一句是什么 三十年风雨兼程下一句自我(wǒ)始,自古皆然。
“自古”两字(zì),从个别(bié)特(tè)殊的现象出发,提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象(xiàng),扩大了词的意义。
但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨柳岸晓风残月(yuè)。
”这是(shì)写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境,也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。
这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情(qíng),真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓(xiǎo)风凄(qī)冷,写别后(hòu)的寒(hán)心;残月破碎,写此后(hòu)难圆之意。
这几句景(jǐng)语,将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。
难(nán)怪它为人称道,成为名句。
再从(cóng)此后长远设想:“此去(qù)经年,应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)?”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。
此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢?纵有良辰好景,也(yě)等于(yú)虚设,因为再没(méi)有心爱的(de)人与自(zì)己共赏;再退一(yī)步,即便(biàn)对着美景,能(néng)产生一些感(gǎn)受,但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)?总之,一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。
这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步,也传达出彼此关切的心(xīn)情。
结句用问句形式,感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思,先写离(lí)别之前,重在勾勒(lēi)环境;次写离别时刻,重在描写(xiě)情态;再(zài)写别后想象,在刻画心(xīn)理。
不论勾勒环境,描(miáo)写情态(tài),想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相(xiāng)生,做到(dào)层(céng)层深入,尽情描绘,情景交(jiāo)融,读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕(hén)迹。
这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉,但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动。
古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时,都(dōu)会产生强烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别
作(zuò)者(zhě):柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄(qī)切,对长亭(tíng)晚,骤雨初(chū)歇。
都门(mén)帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执(zhí)手(shǒu)相看泪眼,竟无语凝(níng)噎。
念去去,千里烟波,暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。
多情(qíng)自古(gǔ)伤离别,更那堪,冷(lěng)落(luò)清秋节!今宵酒醒何处?杨柳(liǔ)岸,晓风残月。
此去经年,应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风情,更与何人说?
注(zhù)释
长亭:古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人休息,又称“十里长亭”。
靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛(měng)的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(今河南(nán)开封)。
帐饮:在郊外设帐饯(jiàn)行。
无绪(xù):没有情(qíng)绪。
兰舟:古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。
这里用做对船的(de)美称(chēng)。
凝噎:喉(hóu)咙哽塞,欲语(yǔ)不出的样子。
去去:重复“去”字(zì),表示行程遥远。
暮霭(ǎi):傍晚的云雾(wù)。
沉沉:深厚的样子。
楚天:指(zhǐ)南方楚地的天(tiān)空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南(nán)天,深厚(hòu)广阔,不知尽头(tóu)。
今宵(xiāo):今(jīn)夜。
经年:年(nián)复一年(nián)。
纵(zòng):即使。
风情:情意。
男女(nǚ)相爱(ài)之情,深情蜜意(yì)。
情:一作“流”。
更:一作“待”。
作(zuò)品出(chū)处:《全宋(sòng)词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨(yǔ)霖铃
创(chuàng)作背景
柳永因作词忤真宗,屡试(shì)不(bù)第(dì),所(suǒ)以心中失(shī)意忧愤(fèn),常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。
此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。
作者介(jiè)绍(shào)
柳永,(约(yuē)984年(nián)—约1053年)北宋著名(míng)词(cí)人,婉约派代表(biǎo)人物。
汉族(zú),崇安(今福建武(wǔ)夷山)人,原名三变,字景庄,后改名永,字耆(qí)卿,排行第七(qī),又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。
宋仁宗朝进士(shì),官至屯田(tián)员外郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”,以毕生精力作词,并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。
其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活,尤长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情(qíng),创作慢词独多(duō)。
铺(pù)叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时(shí)流传极其广泛(fàn),人称(chēng)“凡有井水饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī),对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng),代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了