雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的(de)真情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路(lù)途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念(niàn)的(de)预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思)去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(c一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思ǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心(xīn)爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词(cí)人都(dōu)注意一切后果自负是什么意思，不然后果自负是什么意思(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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