雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。竹荪煮多久

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二(èr)、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“竹荪煮多久念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供行人(rén)休息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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