雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作。辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么p>

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的(de)人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰辍耕之垄上的意思，垄上的意思是什么舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻(kè)画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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