古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔(xián)落(lusrds是什么意思，srds是什么意思啊ò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像srds是什么意思，srds是什么意思啊(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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