雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(将进酒为何读qiang，陈将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》道明朗诵《将进酒》yǒu)满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋(liàn)人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词(cí)人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船将进酒为何读qiang，陈道明朗诵《将进酒》的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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