柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风(fēng)格而不是(shì)真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(d唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗e)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关(guān)系(xì)转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么(me)完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格式(shì)去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵(jiāng)住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的唐家三少娶了年轻女学生，唐家三少娶了年轻女学生是真的吗节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充(chōng)满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得(dé)更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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