松(sōng)花江上是艺术歌(gē)曲吗？松花江上(shàng)不属于曲(qū)艺，《松花(huā)江(jiāng)上》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的代表(biǎo)作品(pǐn)，是一首脍炙(zhì)人口的抒情歌曲(qū)的。关于松花江上是艺术歌曲吗(ma)以及(jí)松(sōng)花江(jiāng)上(shàng)是艺术歌曲吗，松花(huā)江上(shàng)的(de)演唱(chàng)形式是(shì)什么，松花(huā)江(jiāng)上管弦(xián)乐曲和歌曲(qū)松花江(jiāng)上的(de)区别，当(dāng)年(nián)传(chuán)唱于大江南北的松(sōng)花江上属于(yú)什么(me)，松花江上是(shì)谁唱的(de)？等问题，农(nóng)商(shāng)网将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下的生(shēng)活(huó)知识：

松花(huā)江上是谁(shuí)创作的

　　松花江上是张寒晖创(chuàng)作的。

　　《松花江(jiāng)上》是1935年张寒晖在西(xī)安目睹(dǔ)东北军(jūn)和东(dōng)北人民流(liú)亡惨状而创(chuàng)作(zuò)的一首抗日(rì)歌曲。

　　歌(gē)曲(qū)唱(chàng)出了“九一八”事变后东(dōng)北(běi)民众(zhòng)以至中国人民(mín)的(de)悲愤情(qíng)怀，被誉为《流(liú)亡三部曲》之一，风(fēng)靡(mí)中华(huá)大地。

松花江上是艺术(shù)歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不(bù)属于曲(qū)艺，《松花江上》是(shì)男高音歌(gē)唱(chàng)家施鸿(hóng)鄂的代表作品，是一首脍(kuài)炙人口的抒(shū)情歌曲(qū)。

　　《松花江上》由张寒晖创作(zuò)于1936年，张寒晖经常到新城北门(mén)外东北家属寄居的(de)地方看(kàn)望(wàng)学(xué)生(shēng)的(de)父(fù)母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同(tóng)胞(bāo)困(kùn)苦生(shēng)活(huó)的情形(xíng)，听(tīng)到(dào)了(le)背(bèi)井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这(zhè)种场景强烈的(de)激发了(le)张寒晖的爱国(guó)热情(qíng)，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是，他以北方女人失去(qù)亲(qīn)人在(zài)坟(fén)头(tóu)哭诉的音调为音(yīn)乐素材，写成(chéng)了《松花江上》这首优秀的声乐作品。

歌(gē)曲(qū)《松花江上》属于什么(me)类型的歌(gē)？ A、世(shì)纪(jì)之(zhī)歌(gē) B、离(lí)散之歌 C、城(chéng)市流行歌(gē)曲(qū) D、以上都不对

　　《松花江上》是一(yī)首脍(kuài)炙人(rén)口的高音抒情歌曲(qū)依据歌词(cí)的内(nèi)容(róng)和(hé)感情(qíng)的脉络，这首歌(gē)分为怀(huái)故、漂流(liú)、呼唤三个层次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊的形式对当时社会生活和人们思想情感的反映。雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗p>

　　一(yī)定(dìng)的(de)时代背景和生活环境(jìng)，对歌曲作者的艺(yì)术创作总有一定的影(yǐng)响，它直(zhí)接影(yǐng)响作(zuò)者的创作思(sī)想、风格、动(dòng)机以及创作素(sù)材的选择(zé)。

　　《松花江上》这首歌曲(qū)创作(zuò)于1936年(nián)11月，当时我国东(dōng)北(běi)被(bèi)日(rì)本帝(dì)国(guó)主义(yì)所(suǒ)占领，日本还发动了震惊(jīng)中(zhōng)外的(de)“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵(bīng)，携老带小，他们被(bèi)迫流亡(wáng)关内，有(yǒu)家归(guī)不得(dé)，有仇(chóu)不能报(bào)，却(què)要为反(fǎn)共、反人民的内战(zhàn)去(qù)卖命，人人(rén)心中都(dōu)郁结着悲苦怨愤，要倾吐(tǔ)，要爆发。

　　当时正(zhèng)在西安二中教书的张寒晖(huī)，天天见(jiàn)到这种流浪徘徊的惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写出了(le)这首(shǒu)感(gǎn)人肺腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的音调(diào)，唱出了(le)悲愤(fèn)交(jiāo)加的声音。

　　可见，时(shí)代背景(jǐng)和生活环境等(děng)因素，对(duì)作者(zhě)的音乐创作(zuò)起(qǐ)着一定的导向作用，所以要想深刻地(dì)了(le)解作品，就(jiù)必须(xū)先了解作品的(de)时(shí)代背(bèi)景(jǐng)和创作背景。

　　这首(shǒu)歌(gē)曲的结(jié)构是(shì)带尾声的二部曲(qū)式，具有倾诉性(xìng)、叙(xù)述性兼(jiān)抒情(qíng)性的特(tè)点。

　　歌词内容有很强(qiáng)的说服(fú)力，真切感人。

　　第(dì)一部分是(shì)由两个乐(lè)段组成，每一段又都由(yóu)三个乐句构成。

　　这一部(bù)分(fēn)的(de)音调(diào)富于叙事与(yǔ)抒情的特点。

　　第二部分(fēn)的旋律(lǜ)以环回(huí)萦绕、反复咏唱(chàng)的方式得到了(le)展开(kāi)，感情越(yuè)来(lái)越激动(dòng)，具有(yǒu)回肠欲断的效(xiào)果。

　　这部(bù)分以呼(hū)喊似(shì)的音调、悲愤的情绪，控诉日(rì)本帝(dì)国主义入侵(qīn)东北(běi)后的(de)滔天罪(zuì)行(xíng)，表达了东北人民要求(qiú)收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出了呼(hū)天唤地似的旋律，使歌曲(qū)达到(dào)了高潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下(xià)的悲痛(tòng)中，蕴藏着(zhe)要求(qiú)起来反抗斗(dòu)争的力量(liàng)。

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