柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言(yán)语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不(bù)能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒(shū)情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。<戊时是几点，戊时是几点到几点钟的时/p>

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解(jiě)释！

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