雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意思《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗(sī)。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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