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数学中e等于多少，高中数学中e等于多少世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排(pái)名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽(lì)莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不(bù)仅在法国，其至在世界(jiè)的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为(wèi)达(dá)•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或许(xǔ)可以(yǐ)说《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会(huì)西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出(chū)于(yú)茫然的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有不(bù)少(shǎo)越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本(běn)和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人(rén)关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和(hé)他的另(lìng)一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的(de)作品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是(shì)出(chū)于(yú)德•美(měi)第奇家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布(bù)莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以(yǐ)描(miáo)绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却(què)并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国(guó)的印象(xiàng)学派(pài)画(huà)家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他的(de)一(yī)幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上(shàng)价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也是(shì)学习成本(běn)最低的(de)一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪些(xiē)?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世(shì)界上所有的(de)人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽(lì)莎·德(dé)尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神奇的(de)地方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向(xiàng)看去，都会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就会(huì)看(kàn)到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意(yì)大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中(zhōng)的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎(zěn)么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们(men)最后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐(cān)》。

　　作品取材(cá数学中e等于多少，高中数学中e等于多少i)于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震(zhèn)惊、或(huò)愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最(zuì)右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐(cān)》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不了解西方历(lì)史的人来说对于(yú)画中所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受西(xī)班牙(yá)共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象的手法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位列(liè)世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景(jǐng)图片、装饰画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜是唯一(yī)一幅即(jí)使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知(zhī)，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已成为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加(jiā)到构(gòu)图(tú)中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画(huà)面，似乎(hū)被一股(gǔ)汹涌、动荡的激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画(huà)家(jiā)躁动不安(ān)的情感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高(gāo)分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就是畸(jī)形(xíng)，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能(néng)是对的，可是(shì)这又怎么样呢(ne)?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格(gé)的古典风格去要求，确实存(cún)在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学信念，从(cóng)历史的(de)角度(dù)去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直距今与规则(zé)中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳出(chū)规则，在规(guī)则(zé)之外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的(de)美术课本(běn)上就已经见过，虽然(rán)当时并不可(kě)能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画(huà)家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表达(dá)出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德(dé)罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与自(zì)然背景(jǐng)也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时(shí)，心情极(jí)为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的(de)基础(chǔ)上(shàng)非(fēi)同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手(shǒu)指象接电似的相互(hù)交流，这(zhè)里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我(wǒ)们(men)不得不感(gǎn)慨于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在什(shén)么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创(chuàng)作出世(shì)界十大名画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅(fú)画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到(dào)来(lái)自(zì)社会各方面的嘲(cháo)讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立(lì)体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连(lián)芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞(wǔ)台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。