古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市(què)实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼全国有多少个省市自治区和直辖市 全国有多少个地级市波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声(shēng)，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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