古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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