古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日(rì)三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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