柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不(bù)那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。吴亦凡还出得来吗

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而更(gèng)多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时吴亦凡还出得来吗著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个(gè)主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总(zǒng)体上还是(shì)快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的吴亦凡还出得来吗(de)旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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