京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于(yú)京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角(jiǎo)色以及京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧(jù)的角色可(kě)分(fēn)为哪几种类型(xíng)，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色，京剧的(de)角色(sè)分(fēn)为(wèi)哪几种图(tú)片，京剧(jù)的角色(sè)分为哪(nǎ)几种四大行当等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识(shí)：

京剧(jù)的角色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类型(xíng)之一，除净、丑(chǒu)以外的男性(xìng)角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某些勾脸(liǎn)的(de)武生(shēng)之外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也(yě)就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性的(de)一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不(bù)干净，故(gù)反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的(de)“生0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介(jiè)绍剧情梗概和剧(jù)目主(zhǔ)题(tí)的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮演(yǎn)社会(huì)地位低(dī)下的次要(yào)角色(sè)。

　　昆剧(jù)“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度(dù)发(fā)展而(ér)来，按照南昆的(de)路(lù)子(zi)，包括老生(shēng)、副末、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清(qīng)代中叶初步定型。

京剧的(de)角(jiǎo)色都有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又(yòu)称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行分为须生(shēng)(老(lǎo)生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的(de)不同(tóng)，可(kě)分为(wèi)安工老生或称唱工老生(shēng)(如(rú)扮演帝(dì)王、官僚、文(wén)人等(děng))，靠把(bǎ)老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的(de)须(xū)生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦(dàn)行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等(děng)角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣禅见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演(yǎn)唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净(jìng)”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与黑头花(huā)脸;以(yǐ)工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸(liǎn)称正净，架(jià)子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年(nián)以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技(jì)的(de)角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又(yòu)接(jiē)受了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧目、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了(le)一(yī)些地方民(mín)间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后(hòu)在清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空(kōng)前(qián)的繁荣。

　　京剧(jù)走遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘文化的重(zhòng)要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名(míng)录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某(mǒu)个人凭0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实践(jiàn)中，对(duì)生(shēng)活现象的观察、体验、综(zōng)合，以及(jí)对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出评(píng)价，才逐步形成了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐朝乐舞(wǔ)大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某(mǒu)些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的(de)‘地戏(xì)’，江西、安徽的(de)‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏(xì)’，无(wú)论(lùn)生旦净丑，都戴面(miàn)具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的(de)混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁，可以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种写意和夸(kuā)张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图(tú)案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹(wén)”的不同图案象征(zhēng)人物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是(shì)具有民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源(yuán)，一(yī)般的说(shuō)法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇(yù)春(chūn)；黑色的脸(liǎn)谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的(de)脸(liǎn)谱表示一(yī)些粗(cū)豪(háo)暴(bào)躁的人(rén)物(wù)，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角(jiǎo)色的五官部位(wèi)和面部的纹理，用(yòng)夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具(jù)有民(mín)族特色的(de)、以人(rén)的面部为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧(jù)

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 0是有理数吗还是无理数，0是有理数吗？判断题