古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋酒后想念一个人是真爱吗，为什么喝了酒会很想念一个人度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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