雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu串子是什么意思网络，足球串子是什么意思)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把(bǎ)词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更串子是什么意思网络，足球串子是什么意思与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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