和女(nǚ)友一(yī)起看什么鬼(guǐ)片好看又恐(k一公里等于多少千米，一公里等于多少千米等于多少米ǒng)怖(bù)，不是(shì)只有充满了暴力和血型(xíng)，以及(jí)屏幕(mù)血(xuè)浆乱溅的重口味(wèi)才(cái)是鬼片、恐怖片，恐怖片也可以非常(cháng)的唯美(měi)，非常(cháng)的好(hǎo)看。很多人(rén)一开(kāi)始看(kàn)恐怖片(piàn)非(fēi)常的刺激，可是看得多了，看出了其中(zhōng)满满的(de)套路，慢(màn)慢(màn)的就觉得(dé)没有意(yì)思了(le)，为了能够刷新(xīn)大(dà)家对恐怖片的认(rèn)识，现在的视(shì)频尺度是越来越大了。今(jīn)天就介绍(shào)一些好看的(de)、唯美(měi)的文艺型恐怖(bù)片，很适(shì)合和(hé)女友一(yī)起看哦(ó)。

看多重口(kǒu)味也都(dōu)没意识了，可以(yǐ)尝试换一换(huàn)口(kǒu)味，来一(yī)些小清新的文艺类恐怖片。1.《鸟》，营造(zào)观影史(shǐ)上最(zuì)恐怖最绝望(wàng)最耐人寻味的(de)世界末日。2.《血魔传奇》，充分利用(yòng)黑白摄影以及城堡(bǎo)自(zì)身(shēn)的幽闭制造恐惧(jù)感，有一种(zhǒng)形似宿命论的(de)无力感。3.《冷血惊魂》，每(měi)一个镜头(tóu)都足以(yǐ)让人崩(bēng)溃(kuì)，每一个镜头(tóu)都无可挑剔，既(jì)奔溃又惊悚。

4.《悬崖上的午餐(cān)》，这是一部关于女性的沉默与歇(xiē)斯底里，就像一面多棱角的镜(jìng)子，电影表现了(le)一半沉默一半癫狂的多棱(léng)。5.《倩女幽魂》，中国的(de)聂(niè)小倩在露水与秋(qiū)草(cǎo)中曳(yè)着她长长的白纱，是中国(guó)人对鬼怪独特的审(shěn)美观(guān)，不倾(qīng)向于张扬(yáng)的暴力美学(xué)，更注重一种由外(wài)慢(màn)慢侵入内心的灵异(yì)之美。6.《夜(yè)访吸血(xuè)鬼》，华丽唯美(měi)、残酷优雅(yǎ)的(de)吸血鬼影片，这一部电影也得益(yì)于克(kè)鲁斯与皮特的“美到(dào)无耻”的男色诱(yòu)惑。

7.《反基(jī)督者》，歌(gē)剧(jù)女伶的吟唱声中，飘落的雪花、四溅的水滴、爬上窗(chuāng)台的(de)婴儿(ér)……干(gàn)净唯美的画面烘托的(de)却(què)是最毛骨悚然(rán)的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离(lí)析的世界与(yǔ)扭曲的眼(yǎn)光，扭曲挣扎的(de)变形成(chéng)长(zhǎng)过程。9.淡雅的(de)配乐(lè)，冰凉洁净(jìng)的(de)画面，跟吸血鬼的风(fēng)格(gé)如此地搭调。这(zhè)部电影其实是文艺片，讲的是爱情(qíng)，生命与(yǔ)存在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍显(xiǎn)迟缓的镜头(tóu)推进和移动，以此营造出一种，静(jìng)止(zhǐ)背后(hòu)蓄满的张(zhāng)力(lì)，给人(rén)以(yǐ)强(qiáng)烈的(de)窒息感(gǎn)，以此来达(dá)到吓人(rén)的目的。

11.《吸血惊情(qíng)四百年》，奢(shē)华布(bù)景(jǐng)、色调丰富绚烂，迥异于一般恐(kǒng)怖电(diàn)影的(de)灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪(kān)称“鬼魅电(diàn)影压卷之作(zuò)”，行云(yún)流水般表现中国(guó)传统文化中(zhōng)的意境与(yǔ)神韵。13.《阴风阵阵》，梦境般(bān)的(de)手(shǒu)法勾勒一个歌特式的诡异(yì)童(tóng)话，不断变化的色(sè)彩基调使得每(měi)一幕(mù)场(chǎng)景都(dōu)成为了(le)独立完整的画(huà)面，号(hào)称最(zuì)优雅的恐(kǒng)怖片。

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