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北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一(yī)种急促又富(fù)动感的节奏型(xíng)舞蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身(shēn)体呈(chéng)波浪型扭动是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人称呼爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊(shū)的(de)意义，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一(yī)个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称(chēng)为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一(yī)种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了报(bào)道和哗弯评论，立(lì)即(jí)在(zài)社会(huì)上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当我们(men)想从(cóng)他们(men)的报道(dào)中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的对话(huà)通常(cháng)很少(shǎo)涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者的如实回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯(jiē)下(xià)来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么得合(hé)理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十(shí)世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(shì)(当时的(de)流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见不被看作为是出(chū)错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的(de)手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊(hú)不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音(yīn)则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐(lè)的特殊节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不(bù)全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头(tóu)小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么(me)意(yì)思？为(wèi)什(shén)么有爵士这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士(shì)是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是(shì)可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如(rú)，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一些比较重(zhòng)要(yào)的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究(jiū)即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是(shì)非洲黑人(rén)文化和欧洲白(bái)人文化的结合。

　北约可以灭掉俄罗斯吗，北约为什么对抗俄罗斯　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代(dài)又(yòu)转移至纽约，直至今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新奇的音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报(bào)道和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观察者，通(tōng)常本身并非(fēi)是受过专门训练的(de)音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的(de))。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关(guān)键性问题(tí)，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题(tí)始(shǐ)终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的(de)，即使这些观点看(kàn)上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至(zhì)少是由两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来(lái)，一(yī)是(shì)美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的(de)音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个特(tè)殊方面的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种(zhǒng)以外还(hái)有一种特殊的(de)演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不(bù)切分的(de)音(yīn)型进(jìn)行切分处(chù)理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清(qīng)的方式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵士摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐(lè)？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵(jué)士乐(lè)大师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你(nǐ)就(jiù)一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般(bān)地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节(jié)奏(zòu)背景在低音(yīn)部始终存(cún)在，使得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之间(jiān)形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧(ōu)洲传统音乐、白人(rén)的民(mín)谣和(hé)通俗(sú)歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最(zuì)有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声(shēng)的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全(quán)不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克斯(sī)管成为(wèi)销售量最大的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的(de)、滑(huá)稽的(de)或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵(jué)士乐队中大出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐(lè)器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及最(zuì)高(gāo)音区的(de)几个音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来出现的电(diàn)吉他则以其打击式的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的(de)能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的弦乐(lè)器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地(dì)位相(xiāng)对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来(lái)说，它的气质(zhì)太温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管弦乐(lè)队中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制(zhì)上都尽量溶(róng)入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分(fēn)——节奏组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐(lè)队中(zhōng)，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐(lè)队”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯(sī)管组成(chéng)，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会较多地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队(duì)的(de)音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵(jué)士乐(lè)的另一(yī)大特征(zhēng)是它的发音(yīn)方法和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些特(tè)征都(dōu)足以(yǐ)使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色(sè)混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真正的(de)黑人田间歌(gē)曲(qū)和灵(líng)歌，就会(huì)发(fā)现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地(dì)富有特(tè)色(sè)、动(dòng)人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除此以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特(tè)异效(xiào)果的重要手(shǒu)段，在这(zhè)些技巧中最常用(yòng)的(de)是不同于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高(gāo)（有时也可能是力度）的有规律(lǜ)的变化造(zào)成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽(kuān)，速(sù)度由慢(màn)到快，而且(qiě)常常在一个音临近结束时(shí)增加抖动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从下(xià)向上滑到(dào)预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部(bù)的(de)非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。