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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。