古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积p>

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积