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大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促又富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波(bō)浪型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意(yì)思(sī)

　　说明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某种特(tè)殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影(yǐng)角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力(lì)，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形(xíng)式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特(tè)殊(shū)的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件进行了(le)报(bào)道(dào)和(hé)哗弯评论(lùn)，立即在社会(huì)上(shàng)产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐(lè)的(de)基本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业(yè)的知(zhī)识(shí)时经(jīng)常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎(hū)不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而(ér)竖芦伍，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各个角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读(dú)时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世(shì)纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展而(ér)来(lái)，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二是一些已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很(hěn)常见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音符以一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到(dào)一种推动音符和使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形(xíng)成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音(yīn)高与(yǔ)音色上的(de)演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子、做(zuò)工歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白(bái)人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与(yǔ)叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或(huò)是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方的一种(zhǒng)贵族爵(jué)位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授予对社(shè)会有(yǒu)杰(jié)出贡献(xiàn)的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一(yī)个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世(shì)袭到(dào)子爵(jué)的头衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是勋爵，就是(shì)授予了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后一并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世(shì)纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生于(yú)南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基来自(zì)布鲁斯(sī)（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础(chǔ)，是非(fēi)洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵士(shì)是欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了(le)一个由五个白(bái)人组(zǔ)成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷(zhōng)于(yú)报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们的(de)报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下(xià)的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有(yǒu)关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如(rú)实回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问(wèn)题(tí)的(de)研(yán)究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演(yǎn)上(shàng)往两个特殊方(fāng)面(miàn)的不(bù)断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的(de)声音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士乐到(dào)底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什(shén)么(me)是爵士乐？” 曾(céng)有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来(lái)答(dá)复，你就一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节(jié)两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏背(bèi)景在(zài)低音部(bù)始终存在，使得爵士乐有(yǒu)一个稳定(dìng)的、规律的(de)节奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的(de)上方(fāng)，则是(shì)重音位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果(guǒ)与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统(tǒng)音(yīn)乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成(chéng)分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结(jié)构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯(sī)的(de)部分专门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是完全建立在传(chuán)统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中(zhōng)主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同(tóng)之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦(xián)带来(lái)的。

　　爵士乐(lè)在使用(yòng)的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐(lè)队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做(zuò)不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵(jué)士乐(lè)队(duì)中大(dà)出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器(qì)所产(chǎn)生的新奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴(qín)、吉(jí)他以及后来出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式的有力(lì)音响和演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中(zhōng)最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提琴）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音(yīn)色在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎(hū)无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器(qì)在音色和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入(rù)整体的(de)音响之中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵(líng)活(huó)，最(zuì)基本的是两个(gè)部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士(shì)乐队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队(duì)，当时称为“大乐(lè)队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编(biān)制是三支小号和两支长号，但(dàn)这个(gè)数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人(rén)都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制(zhì)与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯(sī)管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上三四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而(ér)言(yán)，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还是人声(shēng)，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处(chù)大多来源于用乐器或人声(shēng)对(duì)美(měi)洲黑(hēi)人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到(dào)柔(róu)美、由野蛮到抒情(qíng)的大幅(fú)度的变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄。

大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年

　　而在爵(jué)士乐中(zhōng)，更加入了非歌唱的吼声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技(jì)巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的是(shì)不(bù)同(tóng)于传(chuán)统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变(biàn)化(huà)而产(chǎn)生富(fù)有生(shēng)命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临(lín)近结束时增(zēng)加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更(gèng)加(jiā)强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的音高(gāo)，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国(guó)南部的非大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年洲奴隶以及他(tā)们(men)的后代(dài)们的民间(jiān)音(yīn)乐。