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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派(pài)，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创作(zuò)个性和(hé)自由、人(rén)格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节读西的字有哪些，读喜的字有哪些奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我(wǒ)也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏(zòu)曲的时(shí)候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会(huì)享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋读西的字有哪些，读喜的字有哪些主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对(duì)困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来(lá读西的字有哪些，读喜的字有哪些i)解释！

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