雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的(de)词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕(luò)清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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