雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表(biǎo)达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(b独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频ié)特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情(qíng)。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别(bié)后(hòu)想(xiǎng)象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之(zhī)苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)独立事件与互斥事件的区别与联系公式，独立事件与互斥事件的区别与联系视频城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州(zhōu)》。

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