南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是(shì)南音琵(pí)琶(pá)常见的入门(mén)指法有(yǒu)弹跳(tiào)，技(jì)巧是(shì)手腕(wàn)背(bèi)面呈(chéng)小量外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处(chù)的腕关节(jié)作向外前方稍(shāo)稍抬(tái)出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要(yào)一样齐；快(kuài)速弹挑，技(jì)巧为手腕稍稍立起来，手指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进(jìn)行弹(dàn)奏(zòu)，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指(zhǐ)要(yào)有(yǒu)摩擦(cā)的感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦(cā)的感觉(jué)。

琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)解(jiě)

　　右手有弹、挑、夹弹(dàn)、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可(kě)演奏多(duō)种和音、和(hé)弦。

　　广泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手(shǒu)指法(fǎ)

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺的方(fāng)法(fǎ)，是(shì)在(zài)指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将(jiāng)弦身击捺在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出前一按音之后，接着在相(xiāng)品(pǐn)位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方或向外(wài)方一拨，然后离(lí)开(kāi)弦身(shēn)，带(dài)起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一(yī)音(yīn)大都(dōu)成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法：用(yòng)左手指将弦身按在(zài)相品(pǐn)位(wèi)上，用中指或名指在下(xià)面搔弦发(fā)音(yīn)（如(rú)用左手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦(xián)散音时，则可在(zài)左手(shǒu)食、中、名(míng)三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦大(dà)都(dōu)在同一条弦上(shàng)进(jìn)行(xíng)。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类包括弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重要的指法。

　　其他(tā)右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑(tiāo)衍变(biàn)而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲(jiǎ)端（一(yī)般(bān)用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端（一般(bān)用大指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连续均匀(yún)而不(bù)很快的动，每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏(zòu)方法与夹弹相同。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用(yòng)中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇(mǔ)指甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同(tóng)时挑进。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右(yòu)面(miàn)的弦(xián)，要连而不(bù)断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶的(de)发展，是从四相到六(liù)相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音孔到不开(kāi)音(yīn)孔；从下斜抱(bào)、横抱(bào)到(dào)上斜抱(bào)，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴首琴(qín)颈(jǐng)半(bàn)遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还(hái)没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派(pài)的形成，是(shì)因其演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方法和风格(gé)特点(diǎn)的(de)不同(tóng)而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器的发(fā)展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器的渣余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏技术的(de)再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形成(chéng)，与(yǔ)琵琶乐器的发展和(hé)形(xíng)制的(de)变化，是相辅(fǔ)相成、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术的存(cún)在和发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶

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