柴(chái)可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的(de)意思修改，他(tā)才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特(tè)色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不(bù)那么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头(tóu)曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什(shén)么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)果按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般钻七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律(lǜ)，这是(shì)成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美(měi)来解(jiě)释！

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