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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是什么(me),十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全(quán)诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人225是多大码的鞋子女,225是多大码的鞋子所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运(yùn)用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的(de)是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧225是多大码的鞋子女,225是多大码的鞋子妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的(de)音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行(xíng)》。

  全(quán)诗(shī)内容(róng)为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人(rén)所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉(chán)联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗(shī)中使用(yòng)最多(duō)的是叠(dié)首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句式,225是多大码的鞋子女,225是多大码的鞋子一般用于(yú)段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针(zhēn)格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合(hé)的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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