古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是(shì)其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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