世界(jiè)十大名画 排名，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当(dāng)这(zhè)一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在(zài)世界(jiè)的各个地(dì)方都沸(fèi)腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人(rén)列(liè)奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇(qí)创作(zuò)的(de)世(shì)界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它(tā)长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画(huà)家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕(hǎn)年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不(bù)是凡高(gāo)又(yòu)有什么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把人体的各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便我们今(jīn)天来看，这个以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的(de)美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回(huí)眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女(nǚ)的形象，犹(yóu)如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春》都是他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是(shì)出(chū)于德•美第奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三(sān)杰(jié)，一(yī)生追(zhuī)求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具(jù)有里程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印(yìn)象学派(pài)画家中(zhōng)，十二生肖中张牙舞爪是哪些动物有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他不(bù)人的(de)代表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口(kǒu)的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最容易接触(chù)到，也是学习(xí)成本最低的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中(zhōng)的(de)一支笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反映的历史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画(huà)有(yǒu)哪(nǎ)些?下面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎(hū)世界上所有的(de)人(rén)都知道达(dá)芬(fēn)奇画过(guò)一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗(luó)伦(lún)萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景(jǐng)是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能(néng)是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎(shā)在看(kàn)着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通过(guò)多光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们将这些图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎应该被送回意(yì)大(dà)利，在他的公(gōng)寓(yù)里(lǐ)画(huà)了两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在(zài)巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画(huà)这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大出(chū)卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚(wǎn)餐》表现的(de)就(jiù)是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人(rén)来说对于画(huà)中所要(yào)表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个(gè)人物不同的神(shén)态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而(ér)创作，画面中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全(quán)世界(jiè)的(de)注意力(lì)吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以(yǐ)激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控(kòng)诉了(le)法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经(jīng)成为(wèi)了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无所知，但是依(yī)然会很单(dān)纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化(huà)中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向(xiàng)北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高(gāo)尺(chǐ)地间的(de)景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被一(yī)股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无(wú)所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安(ān)格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔的(de)学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可是这又怎么样(yàng)呢?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与(yǔ)规(guī)则中是无法做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历史中，梵高的向日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花(huā)如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面(m十二生肖中张牙舞爪是哪些动物iàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂热般(bān)的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的(de)情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的(de)情景，画面上(shàng)人(rén)物的体态和(hé)衣纹表现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳(nà十二生肖中张牙舞爪是哪些动物)斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色(sè)，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽的(de)生命的诞生。

　　体现了(le)创造者(zhě)的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不论在什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社(shè)会(huì)各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些(xiē)形象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在以(yǐ)后的(de)十几年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫(mò)奈并没有(yǒu)给它命(mìng)名(míng)，直到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真实的否(fǒu)定，只能给人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了个题目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一(yī)幅海景写生(shēng)画，整个画面(miàn)笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了一种雾(wù)气交(jiāo)融的景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上(shàng)雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天空和太阳(yáng)的(de)颜色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬(shùn)间的(de)感受。

　　十大名画

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