雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情(qí手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒ng)意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。<手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒/p>

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