京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可(kě)分(fēn)为哪几种角色(sè)以(yǐ)及(jí)京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)？，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种类型，京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色，京剧(jù)的角色分为(wèi)哪(nǎ)几种图片(piàn)，京剧的角色分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)四大行当(dāng)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当(dāng)的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的(de)年龄(líng)、身份、性(xìng)格特征和表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类(lèi)。

　　生除了红生某些勾脸的(de)武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京剧中(zhōng)扮(bàn)演各种不同(tóng)年龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦(dàn)角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净(jìng)，架子花脸叫副(fù)净、武工花(huā)脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代(dài)名词(cí)。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年(nián)以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题(tí)的开场外，还在戏中扮演社(shè)会地(dì)位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥)括老生、副末、老外三个家门(mén)，约(yuē)在清代中叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又(yòu)称角色，主要可分为生、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大(dà)行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分为(wèi)安工老生或称唱(chàng)工老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡(kuāng)胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏中的(de)武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性(xìng)。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻(qī)良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特(tè)色(sè)，以(yǐ)演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为(wèi)中老(lǎo)年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如下几(jǐ)种(zhǒng)角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好汉及武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤(chuí)花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司(sī)引戏(xì)职(zhí)能，如(rú)打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑(chǒu)行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆(lóng)五十五(wǔ)年(nián)（1790年）起，原在南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台(tái)、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融(róng)合，最终形(xíng)成京剧(jù)。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始快速(sù)发展(zhǎn)，直至民国得到空前(qián)的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世(shì)界(jiè)各地，成为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列(liè)入“人类非(fēi)物(wù)质文(wén)化遗产代表作名录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩化妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是(shì)某个人(rén)凭空臆造的(de)产物，而是戏曲(qū)艺术(shù)家们在长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活现象(xiàng)的观(guān)察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的(de)不断分析(xī)、判断，作(zuò)出(chū)评价(jià)，才逐步形(xíng)成了一整套(tào)完(wán)整的(de)艺术(shù)手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统(tǒng)戏(xì)曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和(hé)某(mǒu)些地方(fāng)戏中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏副净(jìng)的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代(dài)面，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧(jù)多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量(liàng)发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起出现在舞台上(shàng)的活(huó)的(de)艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的历史，但与其(qí)他戏曲相(xiāng)比，它发展快(kuài)，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面部(bù)的(de)表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展(zhǎn)眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令(lìng)纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气质(zhì)，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人(rén)物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一(yī)般的说法中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某(mǒu)种性格(gé)、性情或(huò)某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如(rú)关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性格(gé)、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节(jié)服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗(cū)到(dào)细、由(yóu)表及里、由(yóu)浅到深(shēn)，本(běn)身就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有(yǒu)民(mín)族特色(sè)的(de)、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧(jù)

未经允许不得转载：首页-哆唻咪批发商城(本店域名www.123pf.cn)-淘宝网 中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥