柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一(yī)生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直(zhí)于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格的(de)音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自(zì)聆(líng)听(tīng)时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全(quán)身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是(shì)乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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