雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。<冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟eight: 24px;'>冷水下锅玉米煮多长时间才能熟，玉米冷水下锅要煮多久才熟/p>

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态(tài)；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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