雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传(chuán)达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng只要开窗一定不会煤气中毒吗，怎么判断煤气是不是漏了)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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