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区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在(zài)世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报(bào)道出来(lái)之(zhī)后，惋惜(xī)名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她(tā)的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但完成于(yú)1499年是可(kě)靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年(nián)的画风(fēng)比较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为(wèi)巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有(yǒu)什么新(xīn)的理论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身(shēn)悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的(de)抨(pēng)击，人们说(shuō)，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是(shì)一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是(shì)我们(men)的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中有(yǒu)不(bù)少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品《戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少(shǎo)女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最(zuì)受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年(nián)代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画的(de)杰出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复(区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点fù)兴三杰，一生追求完美(měi)，他的(de)风格(gé)几乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕(bì)加索创作(zuò)生涯的(de)“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他这一时期的(de)作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的重大转折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为(wèi)整个印(yìn)象派和他不人的代表作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西(xī)。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者(zhě)认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的(de)景观，她有可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我(wǒ)们(men)将(jiāng)这些图像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于(yú)画中的(de)人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高居第二(èr)，而(ér)且是(shì)唯一一副(fù)画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的就(jiù)是(shì)这一(yī)时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及行为都刻(kè)画的(de)细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的(de)是(shì)将全(quán)世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民(mín)族(zú)主义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的(de)组合，以激动人心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人(rén)道的暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十(shí)大(dà)名画排行榜中星(xīng)月夜(yè)是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜(yán)料(liào)浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的(de)激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻(fān)卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的(de)柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博(bó)物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副作品时(shí)梵高(gāo)已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割(gē)掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔(ěr)的这位(wèi)宫(gōng)女的(de)背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引(yǐn)起了(le)极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩(biàn)解(jiě)说：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体比例绝对地准确，那就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去要求，确实存在很(hěn)多不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但(dàn)安格(gé)尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去认识，具(jù)有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规(guī)则(zé)中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所(suǒ)未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一位伟大艺术家(jiā)的精神(shén)世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越(yuè)是(shì)大师(shī)，越是能在最平(píng)常(cháng)最简单的东西中表(biǎo)达(dá)出(chū)自己(jǐ)的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情在对待一切，她对于生(shēng)活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积达(dá)500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最(zuì)为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人的(de)手指象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流(liú)，这(zhè)里表现了充(chōng)满精力(lì)的老人和(hé)年轻而美丽(lì)的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者(zhě)的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大师(shī)的才(cái)华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都(dōu)能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅(fú)画也许是是历史(shǐ)上将女(nǚ)人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主义(yì)的(de)新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的(de)立(lì)体主义作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在以后的(de)十(shí)几年中竟使法国的立体主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。