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　　关(guān)于河流(liú)大野犹嫌束下一句(jù)是什么作者，河流大野犹嫌(xián)束(shù)运用了什么修辞(cí)手法以(yǐ)及(jí)河(hé)流大野犹嫌束下一句(jù)是什么作(zuò)者，河流大野犹嫌(xián)束下一句是什么意思，河(hé)流大野犹嫌束运用了什(shén)么修辞手法，河流(liú)大野犹嫌束(shù)描(miáo)绘出一(yī)幅什么(me)样的画面(miàn)，河流大野犹嫌束(shù)山入潼关不(bù)解(jiě)平翻(fān)译等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

河流大野犹嫌束下一句(jù)是什么作者(zhě)，河流大野犹(yóu)嫌束运用了什(shén)么(me)修(xiū)辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八岁时(shí)所作，为公元1882年（光(guāng)绪八(bā)年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高(gāo)云(yún)簇此城，秋(qiū)风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内犹嫌(xián)束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高高(gāo)云层就聚集在这(zhè)座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵总是吹散(sàn)得得的(de)马蹄声。

　　奔腾而(ér)过的黄河与辽阔的原野(yě)还嫌(xián)太过(guò)约束(shù)，从华山进入潼关后更不知什(shén)么(me)是坦平。

　　这(zhè)首诗(shī)是(shì)诗人(rén)十(shí)八岁(suì)时所(suǒ)作，为公(gōng)元(yuán)1882年(nián)（光绪八(bā)年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘(gān)肃兰州。

　　途(tú)经潼(tóng)关，诗(shī)人被眼前(qián)雄伟壮丽(lì)的景色(sè)所深深(shēn)吸(xī)引，由(yóu)衷唱出了这(zhè)首赞美之(zhī)歌。

　　个人简(jiǎn)介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年），湖南(nán)浏阳人，中国近代资(zī)产阶级著名的政治家、思(sī)想家，维新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加(jiā)入(rù)维新派。

　　他主(zhǔ)张中国要强盛，只有发展民族(zú)工(gōng)商业，学习(xí)西(xī)方资产阶(jiē)级(jí)的政(zhèng)治制度。

　　主要成(chéng)就

　　公开提(tí)出(chū)废(fèi)科(kē)举(jǔ)、兴学(xué)校(xiào)、开(kāi)矿藏、修铁路、办工厂(chǎng)、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四岁(suì)，与(yǔ)杨锐，刘光(guāng)第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁并称(chēng)为(wèi)“戊戌六君(jūn)子”。

　　人(rén)物评价

　　国家(jiā)积弱当(dāng)有肉夹馍可以带上飞机吗，肉夹馍可以带上飞机吗国内勇士(shì)赴汤(tāng)蹈火，才能震撼国人，谭嗣(sì)同(tóng)是明知不(bù)可为而为之，是大义。

河流大野犹(yóu)嫌束山入潼(tóng)关不解平运用了(le)什么修辞手法(fǎ)有(yǒu)什(shén)么作用？

　　这(zhè)句是(shì)拟人的手法(fǎ)，河流过大野，拟人的写到河流像(xiàng)是有脾气一样嫌(xián)弃被(bèi)束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过(guò)壮(zhuàng)阔险峻(jùn)的背景，就把潼关写(xiě)活(huó)了。

　　同时将写景与言情巧妙(miào)地结合起(qǐ)来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情怀，是(shì)自我性格含蓄而又生(shēng)动的描(miáo)绘(huì)。

　　这里的诗人即高山、大河(hé)，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人已把(bǎ)自己的精神投射到了高山、大河之上，在高(gāo)度的审(shěn)美愉悦中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进入(rù)了同一(yī)状态，彼此相融，浑然不(bù)分而这“犹嫌束(shù)”“不解平(píng)”的黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸(àn)不(bù)羁雄奇磊(lěi)落胸怀的写照(zhào)是(shì)诗人特有的(de)冲决一切罗网、奋发昂扬的心态的外(wài)化(huà)。

　　扩展资(zī)料

　　此诗以雄健(jiàn)豪放的笔(bǐ)触描绘了潼关(guān)一带山(shān)河的雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一(yī)种冲决一(yī)切(qiè)罗(luó)网、昂(áng)扬(yáng)进取的心态(tài)。

　　诗(shī)的首句以一种远(yuǎn)景式的遥(yáo)望，展现潼关一带苍茫雄浑的气(qì)象。

　　紧接着(zhe)，第二句以轻捷(jié)、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声(shēng)”引入诗中，不但以(yǐ)听觉形象补充了前(qián)一句(jù)所造成的视觉形(xíng)象，进一(yī)步渲染出潼(tóng)关(guān)一(yī)带(dài)独具的氛围，而(ér)且打(dǎ)破了(le)原先画面(miàn)的静态，给全诗增添(tiān)了一种动感。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来(lái)说，萧(xiāo)瑟秋风(fēng)也许是(shì)惹人伤感(gǎn)的凄凉(liáng)之物，但对(duì)胸怀大(dà)志，亦文亦武的诗人(rén)来说，秋(qiū)风中那矫健的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催(cuī)动豪(háo)情。

　　他(tā)在壮阔的天地(dì)间策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感(gǎn)到精神上的(de)极大的自(zì)由。

　　接下(xià)来的三、四句(jù)，则转从河和山方面来写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新(xīn)奇(qí)的姿态：那从群(qún)山中(zhōng)冲决而(ér)出的黄河，尽管(guǎn)已(yǐ)奔入辽阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着河岸(àn)；而西轮毕森(sēn)去的群山(shān)，虽然走(zǒu)向与(yǔ)黄河相反，但(dàn)仿(fǎng)佛也在力(lì)戒平(píng)坦(tǎn)，一更比(bǐ)一峰高。

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