韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购(gòu)的新闻已经被讨(tǎo)论(lùn)了(le)一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微博网(wǎng)友的注视下(xià)。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩(hán)流(liú)时代早(zǎo)就已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的(de)则是韩(hán)国的(de)女子团体。

少女(nǚ)时(shí)代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完全没(méi)有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女(nǚ)时(shí)代的(de)9位成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着(zhe)简单的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗(lǎng)朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的榜首，在当(dāng)年的韩(hán)国(guó)三大电视(shì)台拿(ná)到了14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可(kě)能多地尝试(shì)了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁(fán)荣开始的。

事实证明(míng)，这三个女团也是最早将(jiāng)韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在(zài)美国(guó)获得成功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的(de)韩国(guó)团(tuán)体。

而(ér)KARA则打开了(le)日本市(shì)场(chǎng)。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上(shàng)的高速发(fā)展之路。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性(xìng)感风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全世(shì腰围88是多少 腰围88是多少码)界范围(wéi)内的爆火，让她们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地(dì)位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代(dài)也(yě)曾遭(zāo)到男(nán)团粉丝(sī)们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体，公司为(wèi)了(le)推动少(shǎo)女时代的(de)曝光(guāng)度，让她们经常与男(nán)团互动，一起做节目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度(dù)，恶评(píng)不断(duàn)。

成员允(yǔn)儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观众在她(tā)们表(biǎo)演时关掉(diào)了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表示对(duì)少女时代(dài)的抵(dǐ)制，长达(dá)十分(fēn)钟之(zhī)久(jiǔ)。这(zhè)样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少女时代在海(hǎi)内(nèi)外的热(rè)度还在(zài)持续高(gāo)涨，韩国国内的女团也开始群雄(xióng)争(zhēng)霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打破女粉占(zhàn)绝大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女(nǚ)团(tuán)还(hái)在尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普遍(biàn)着力于(yú)用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初(chū)，这种从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视作是K-pop女(nǚ)团(tuán)的新(xīn)突破。但随(suí)着女团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动作(zuò)。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排(pái)甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这(zhè)段时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标签。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力(lì)，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发(fā)现，至少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年(nián)来韩国(guó)女权(quán)运(yùn)动(dòng)的兴起(qǐ)又(yòu)将女(nǚ)性主(zhǔ)题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性(xìng)粉丝影响的。”在(zài)首尔延(yán)世(shì)大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代从未完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒(méi)体看作是(shì)被造星工厂打造(zào)出(chū)的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的(de)一(yī)面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完(wán)整、更真实(shí)的现(xiàn)代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它是(shì)一种被(bèi)编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正是因为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子(zi)团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最(zuì)高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造(zào)的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不同的目标受(shòu)众。男团专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通(tōng)常受(shòu)众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其(qí)编(biān)舞(wǔ)容易(yì)被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后(hòu)，进而(ér)取(qǔ)得了更多(duō)在韩国(guó)和(hé)亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会(huì)。而男(nán)团一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极(jí)其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局(jú)面也(yě)许会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会(huì)亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在(zài)支持那些女团上(shàng)的钱少。”

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