柴可夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风(fēng)格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关(guān)系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为(云n是哪里的车牌号wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的(de)言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的(de)钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校长尼云n是哪里的车牌号古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机(jī)，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功(gōng)的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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