古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(r平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么ì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(平安喜乐后面一句是啥，平安喜乐后面一句是什么de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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