柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，欣赏柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》并写(xiě)出感想(xiǎng)!，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一(yī)钢琴协(xié)奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建生(shēng)产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音符(fú)也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有(yǒu)好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的(de)激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时(shí)著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节(jié)奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气(qì)（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词(cí)，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功(gōng)后(hòu)的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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