柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄(é)国(guó)民(mín)族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系(xì)转向仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了资(zī)本(běn)主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维(wéi)护了自(zì)己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全(quán)部仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔的(de)一(yī)个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的(de)平息(xī)下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当(dāng)时著名(míng)的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下(xià)来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到(dào)生活(huó)在(zài)都(dōu)市(shì)的你依(yī)然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉(yú)，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律也(yě)在(zài)提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来解释(shì)！

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