明《唐诗(shī)画谱(pǔ)》中(zhōng)就有(yǒu)以这首诗为(wèi)题材(cái)的版画，但(dàn)这幅(fú)版画仅是(shì)画(huà)家(jiā)别出心(xīn)裁构想出的(de)意境(jìng)，和王建(jiàn)原作并不一一吻合，而且它对全(quán)诗(shī)点睛之笔——秋思未(wèi)作充分表达(dá)。

　　在这一(yī)点(diǎn)上(shàng)，诗歌语言艺(yì)术(shù)显示了(le)它(tā)的不可代替性。

　　诗(shī)人(rén)运用形象的(de)语言，丰(fēng)美的想象，渲(xuàn)染了中秋(qiū)望(wàng)月(yuè)的特定的环(huán)境气(qì)氛，把读(dú)者带进一个月明人远、思深(shēn)情长的意(yì)境，加上一个唱叹有神(shén)、悠然(rán)不尽的结(jié)尾(wěi)，将别离(lí)思聚的情意(yì)，表现得(dé)委婉动(dòng)人(rén)。

　　唐诗人。

　　字仲初，颍川（今河(hé)南许昌）人(rén)。

　　家(jiā)贫，“从军(jūn)走马(mǎ)十三年”，居乡则(zé)“终(zhōng)日忧衣食”，四十岁以后(hòu)，“白发(fā)初为(wèi)吏”，沉沦于下僚，任县丞、司(sī)马之类，世称(chēng)王(wáng)司(sī)马。

　　他(tā)写了大量的乐府，同情百姓疾苦(kǔ)，与张籍齐名。

十五夜望月的大概(gài)意思是什么？

　　《十五夜颂(sòng)旅望月》译(yì)文：庭院地面雪白(bái)树(shù)上栖息着(zhe)鹊鸦(yā)，秋露(lù)点点无声打(dǎ)湿了院中桂花。

　　今夜明月(yuè)当空世间人人都仰望，不(bù)知道这(zhè)秋(qiū)日(rì)情思可落到(dào)谁家(jiā)？

　　全(quán)文：中庭地(dì)白树栖(qī)鸦，冷露无声湿桂(guì)花。

　　今夜(yè)月明人尽(jǐn)望，不知秋思(sī)落谁(shuí)家。

　　《十五夜望月(yuè)寄杜郎中》是(shì)唐(táng)代诗人王建创作的(de)一(yī)首以中秋月夜为(wèi)内容的(de)七绝(jué)。

　　全诗(shī)四句(jù)二(èr)十八字，以(yǐ)每两句(jù)为一层意思，分(fēn)别写中秋月色(sè)和望月怀人的心(xīn)情，展(zhǎn)现(xiàn)了一(yī)幅寂(jì)寥、冷(lěng)清、沉静的中秋之夜的图画。

　　此诗以写景起，以抒(shū)情结，想象(xiàng)丰美，韵味(wèi)无穷。

　　扩展资料：

　　“今夜月明人尽望(wàng)，不知秋思(sī)落谁家。

　　”这两句采取(qǔ)了(le)忽(hū)然宕(dàng)开的写法，从作者(zhě)的一群人(rén)的望(wàng)月联想到天下人的(de)望月，又由赏月的(de)活动升(shēng)华(huá)到思人(rén)怀远，意境阔大，含蓄(xù)不露(lù)。

　　普(pǔ)天(tiān)之下(xià)又有(yǒu)多少(shǎo)人在望(wàng)月思亲：在家乡的人思(sī)念远离(lí)的亲人，离乡(xiāng)戚樱没之人(rén)遥望(wàng)家(jiā)乡亲人(rén)。

　　于是，水(shuǐ)到渠成，吟出了这(zhè)两句。

　　前(qián)两句(jù)写(xiě)景，不带(dài)一(yī)个“月(yuè)”字；第三句才(cái)点明望月(yuè)，而且推(tuī)己及人，扩(kuò)大了望(wàng)月者的范围。

　　但是，同是望月，那感秋(qiū)之意，怀人之情(qíng)，却是人(rén)各不(bù)同的。

　　诗人怅然(rán)于家(jiā)人离散，因(yīn)而由(yóu)月宫(gōng)的凄清(qīng)，引出了入(rù)骨的相思。

　　他的“秋思”必然是最浓(nóng)挚的。

　　然而，在表现(xiàn)的时候，诗人却并不(bù)采用正(zhèng)面抒情的方(fāng)式(shì)，直接(jiē)倾诉自己的思念(niàn)之切；而是用(yòng)了一种委婉的疑问(wèn)语气：不(bù)知那茫茫(máng)的秋思会落在谁(shuí)的一边。

　　天下(xià)离人千千万万，怀人愁绪如绵绵秋(qiū)草(cǎo)，逐(zhú)处(chù)丛(cóng)生，

　　诗(shī)人在思谁是确定的，说“不知(zhī)秋思(sī)落(luò)谁家(jiā)”并非(fēi)真不知，而是极写秋(qiū)思的浩(hào)茫(máng)浑涵(hán)，似虚(xū)而实(shí)，深(shēn)得诗歌含蓄之美。

　　明(míng)明是自(zì)己在(zài)怀人，偏偏说“秋思落谁(shuí)家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深(shēn)沉。

　　似乎秋思唯诗人独有(yǒu)，别人尽(jǐn)管也(yě)在望(wàng)月，却并无(wú)秋思可(kě)言。

　　这真是无理之极，高纳(nà)然而愈显出诗人痴情，手法(fǎ)高妙。

　　在(zài)炼字(zì)上，“落”字(zì)新(xīn)颖妥(tuǒ)贴，不同凡响，它给人以(yǐ)生(shēng)动形象的感觉(jué)，仿(fǎng)佛那秋(qiū)思随着银月的清辉，一齐洒落人间。

　　十(shí)五夜望月古(gǔ)诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意(yì)思是《十五(wǔ)夜望月》是一首中秋之夜(yè)望月思远的七(qī)言(yán)绝句的。

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十五夜望月古(gǔ)诗意思是什么(me)呢，十五夜望(wàng)月 诗意思

　　全诗(shī)四句(jù)二十八字，以(yǐ)每两句为(wèi)一层(céng)意思(sī)，分别写中秋月色和望月怀人的(de)心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋(qiū)之夜(yè)的图画。

　　庭院地面雪白树(shù)上栖息着鹊(què)鸦，秋露无声(shēng)无(wú)息打湿(shī)了院(yuàn)中桂花。

　　今天晚上人(rén)们都仰望当空明月，不知道这秋思之情落在了(le)谁家(jiā)？

　　中(zhōng)庭地白树栖鸦(yā)，冷露无声湿(shī)桂(guì)花。

　　今(jīn)夜月(yuè)明人尽(jǐn)望，不知秋思落(luò)谁家。

　　十五夜：指(zhǐ)农历八月(yuè)十五的晚上，即中(zhōng)秋(qiū)夜。

　　杜郎中，名杜元颖。

　　中庭：即庭(tíng)中，庭院中。

　　地白(bái)：指月光照在庭院的样子。

　　鸦：鸦雀(què)。

　　冷露：秋天的露水。

　　尽(jǐn)：都。

　　秋思：秋天的情思(sī)，这里指怀人的思绪。

　　落：在，到。

　　此诗(shī)具体创(chuàng)作(zuò)时间不详。

　　只(zhǐ)知是诗(shī)人(rén)在中秋佳节与朋友相聚(jù)时所作，寄(jì)友人杜(dù)元颖的。

　　原诗诗题(tí)下注云：“时会琴客”，说明佳节良友相聚，并非独吟(yín)。

　　这是一(yī)首中秋之夜望月思远的七(qī)言绝句。

　　在(zài)民俗中，中秋节的形成历史悠(yōu)久。

　　诗人望月(yuè)兴叹(tàn)，但写法(fǎ)与其他中(zhōng)秋咏(yǒng)月诗完(wán)全不同，很有创造性，甚至更耐(nài)人回味。

　　前两句写景，不带一个“月”字(zì)；

　　第三句(jù)才点明望(wàng)月，而且推己(jǐ)及人，扩大(dà)了(le)望月者的范(fàn)围(wéi)。

　　但是，同是望月，那感(gǎn)秋之意，怀(huái)人(rén)之情，却是人各不同的(de)。

　　诗人怅然于(yú)家人离散(sàn)，因(yīn)而(ér)由月(yuè)宫的凄(qī)清，引出了入骨的相思。

　　这首诗意(yì)境很美，首先(xiān)予人的(de)印象是情景如画，用苏轼的话来说就是(shì)“诗中(zhōng)有画(huà)”。

　　明《唐诗画谱》中(zhōng)就有以这首诗为题材的(de)版画，但(dàn)这幅版画仅是画家别出心裁(cái)构想(xiǎng)出的意境，和(hé)王建原作并(bìng)不一一(yī)吻合，而且(qiě)它(tā)对全诗点睛(jīng)之笔(bǐ)——秋思(sī)未作充分表达。

　　在这一(yī)点上，诗歌语言艺(yì)术显示了(le一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克)它(tā)的不可代替性。

　　诗人运用(yòng)形象的语言，丰美(měi)的想(xiǎng)象，渲染了中秋望月的特定(dìng)的环境气氛，把(bǎ)读者带进一(yī)个月(yuè)明人远、思深(shēn)情长的意(yì)境，加上(shàng)一(yī)个唱叹有神、悠(yōu)然不尽的结(jié)尾，将别离思聚的(de)情意，表(biǎo)现(xiàn)得委婉(wǎn)动人。

　　唐诗(shī)人。

　　字(zì)仲初，颍(yǐng)川(chuān)（今河南许昌）人(rén)。

　　家贫，“从军走马(mǎ)十三年(nián)”，居乡(xiāng)则“终日忧衣食”，四十岁以后(hòu)，“白发初为吏”，沉沦于下僚，任县丞、司马之类(lèi)，世(shì)称王司马。

　　他写了大(dà)量的乐(lè)府，同(tóng)情(qíng)百(bǎi)姓疾苦，与张籍(jí)齐名。

十五夜望月的大(dà)概(gài)意思是什么？

　　《十五(wǔ)夜颂旅望月》译文(wén)：庭院地面(miàn)雪白树上(shàng)栖息着(zhe)鹊鸦，秋露点点无声打湿了院中桂花。

　　今夜明月当空(kōng)世间人人都仰望(wàng)，不知道这秋日情(qíng)思(sī)可落到谁家(jiā)？

　　全文：中庭地白(bái)树(shù)栖鸦，冷露(lù)无(wú)声(shēng)湿桂花。

　　今夜(yè)月(yuè)明(míng)人尽望，不知(zhī)秋思落谁家。

　　《十五夜望月寄杜郎(láng)中》是(shì)唐代诗(shī)人(rén)王建创作的一首以中秋月夜为内(nèi)容的七绝。

　　全诗四(sì)句二十八(bā)字，以每(měi)两句为一层意思，分(fēn)别写中秋月(yuè)色和望(wàng)月(yuè)怀人的心情，展现(xiàn)了一幅寂(jì)寥、冷清(qīng)、沉静(jìng)的中秋之(zhī)夜(yè)的图画。

　　此诗以(yǐ)写景起(qǐ)，以(yǐ)抒(shū)情结，想象丰(fēng)美，韵味无穷。

　　扩展资料(liào)：

　　“今夜月(yuè)明人尽望，不知秋思落谁家。

　　”这两句(jù)采取(qǔ)了忽然宕开的写(xiě)法，从作者的一群(qún)人的(de)望月(yuè)联想到天下人的望月，又由(yóu)赏月的活动升(shēng)华到思人怀(huái)远，意(yì)境阔大，含蓄不露。

　　普天之下(xià)又有多少(shǎo)人在望(wàng)月思(sī)亲：在家(jiā)乡的(de)人思念(niàn)远离的亲人，离乡戚樱没之人遥望家乡亲人(rén)。

　　于是，水到渠成，吟出了(le)这两句(jù)。

　　前两句(jù)一面亲上边一面膜下边的，一面亲上边一面膜下边打扑克写景(jǐng)，不带一个(gè)“月”字；第(dì)三句(jù)才点(diǎn)明望月，而(ér)且(qiě)推己及人，扩大了望月者的(de)范围。

　　但(dàn)是，同是望月(yuè)，那感秋之意，怀人(rén)之情，却是人各不同的。

　　诗人怅然于(yú)家人离散，因而由月(yuè)宫的凄(qī)清，引出了入骨的相思(sī)。

　　他的(de)“秋思”必然(rán)是(shì)最(zuì)浓挚(zhì)的。

　　然而，在表(biǎo)现的时候(hòu)，诗人却并不采用正面(miàn)抒情的方(fāng)式，直(zhí)接倾诉自己的思(sī)念之切；而是(shì)用了一种委婉的疑问(wèn)语气：不知那茫茫(máng)的秋(qiū)思会落在谁的(de)一边。

　　天(tiān)下离人千(qiān)千万(wàn)万(wàn)，怀人愁绪如(rú)绵绵秋草，逐处丛生，

　　诗(shī)人在思谁是(shì)确定的(de)，说“不知秋思落谁(shuí)家”并非真不(bù)知(zhī)，而是(shì)极写秋思的浩茫浑涵，似虚而实，深得诗歌含蓄(xù)之美。

　　明(míng)明是自(zì)己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。

　　似(shì)乎秋思(sī)唯诗人独(dú)有，别人尽管也在望月，却并无秋(qiū)思可言。

　　这真是无理之极，高纳(nà)然而(ér)愈(yù)显(xiǎn)出(chū)诗人痴情，手法高妙。

　　在炼字(zì)上，“落(luò)”字新颖(yǐng)妥(tuǒ)贴，不同(tóng)凡响，它给(gěi)人以(yǐ)生动形象的感觉，仿佛那(nà)秋思随着银月的(de)清辉，一齐洒落人(rén)间。

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