南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图(tú)解，南(nán)音琵琶入门指法图片是南音琵琶常(但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思cháng)见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小(xiǎo)指(zhǐ)侧处的(de)腕关节作向(xiàng)外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出，食指、拇(mǔ)指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉(jué)的。

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南音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立(lì)”起来进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和(hé)力(lì)度在于手指(zhǐ)，手腕(wàn)放松，手指要有摩(mó)擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解

　　右手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉(róu)、吟、带起、捺(nà)打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲艺(yì)伴(bàn)奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的(de)方法，是在指关(guān)节的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品位上，使得微声，捺与前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方法：当右手弹(dàn)出前一按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位上作向左内方或向外方一拨，然后(hòu)离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦身按在相品位上(shàng)，用中指或名指在(zài)下面搔弦发音（如用左手(shǒu)中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按音的奏法(fǎ)；如擞空(kōng)弦散音时，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择(zé)一较方便的(de)指(zhǐ)头去(qù)搔弦即(jí)可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条(tiáo)弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹(dàn)：用右(yòu)手食指指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的指甲(jiǎ)端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑(tiāo)进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦(xián)上作(zuò)连续均匀而不很快(kuài)的(de)动(dòng)，每拍依(yī)曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作(zuò)四声(shēng)，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏(zòu)方法(fǎ)与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度(dù)上则较夹(jiā)弹快(kuài)一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作(zuò)八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲(jiǎ)向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹(dàn)出(chū)。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名(míng)指甲将弦向左飞(fēi)出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇(mǔ)指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从(cóng)无品到少品(pǐn)，从(cóng)少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有捍拨(bō)到(dào)无捍拨；从开(kāi)音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴(qín)尾侧面半遮面，最后是琴首琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗(shī)中的“犹抱(bào)琵琶(pá)半遮面”也(yě)许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时(shí)（还没有坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术(shù)及其传派的形成，是(shì)因其(qí)演奏(zòu)技(jì)术(shù)演奏方法和风格(gé)特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣(zhā)余(yú)改革反(fǎn)过(guò)来又(yòu)要求演奏(zòu)技术的再提高。

　　所以，琵(pí)琶(pá)演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)的发展(zhǎn)和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的变(biàn)化，是相(xiāng)辅相成、密切(qiè)而不可(kě)分割(gē)的。

　　各种因素(sù)的(de)存(cún)在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术的存在和发展。但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思px;'>但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思p>

　　参考资(zī)料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资(zī)料来源：百度(dù)百科-琵琶

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