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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极(jí)变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变(biàn)化(huà)和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第(dì)四、五(wǔ)句(jù)衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了不少风姿(zī)。

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  “十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文(wén)出自刘(liú)希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的(de)的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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