雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的(de)伤(蓝宝石的寓意是什么shāng)心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起(qǐ)来如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的长亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zh蓝宝石的寓意是什么uāng)，后改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén蓝宝石的寓意是什么)宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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