门前两棵树,一颗是枣(zǎo)树(shù),另一颗(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前(qián)两颗(kē)树(shù) 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树(shù)是“门前两棵树(shù)，一棵是枣树”一棵枣树(shù)指作者自己，另一棵枣树指(zhǐ)和(hé)自(zì)己有一(yī)样目(mù)标(biāo)的人的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前两颗(kē)树 一颗是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣(zǎo)树以及门前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门前有两棵(kē)树,一(处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法yī)棵是枣树(shù),另(lìng)一(yī)棵(kē)是什么树？，门(mén)前(qián)两颗树 一颗(kē)是(shì)枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣树，门前有俩棵树(shù),一(yī)棵是(shì)枣树(shù),另一(yī)棵也是(shì)枣(zǎo)树，门前2棵树,一棵(kē)是枣树等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗(kē)也是(shì)枣树，门(mén)前两颗(kē)树 一颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情感，还有对这(zhè)种(zhǒng)单调状况的无奈(nài)。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的(de)主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的(de)一首叙事(shì)兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在(zài)我的(de)后(hòu)园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一(yī)株(zhū)也(yě)是枣树(shù)。

　　这上面(miàn)的夜的天空，奇怪而(ér)高，我生(shēng)平没有见过这(zhè)样奇怪而(ér)高的天空(kōng)。

　　他仿佛要离(lí)开人间而去，使人(rén)们仰面不再看见。

　　然而现在(zài)却非常之蓝(lán)，闪闪地(dì)䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星的眼，冷眼。

　　他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我(wǒ)的园(yuán)里的野(yě)花草(cǎo)上。

　　我不知(zhī)道那些花(huā)草真叫(jiào)什(shén)么名字(zì)，人们(men)叫他(tā)们什么名字。

　　我记得(dé)有一种(zhǒng)开过极细(xì)小的粉(fěn)红花，现(xiàn)在还开着，但是(shì)更极细小了，她在冷(lěng)的夜(yè)气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的(de)到来(lái)，梦见瘦的(de)诗人将眼泪擦(cā)在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此(cǐ)后接(jiē)着还是春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。

　　她于(yú)是(shì)一笑，虽然颜(yán)色冻得红惨(cǎn)惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简(jiǎn)直落(luò)尽了叶子。

　　先前，还有(yǒu)一两个孩子来打(dǎ)他们，别(bié)人打剩的(de)枣子，现在(zài)是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小粉红花的梦，秋后(hòu)要有春(chūn)；

　　他也知道落叶的梦，春后还是(shì)秋。

　　他简(jiǎn)直落尽叶子，单剩(shèng)干子，然而脱了当(dāng)初满树(shù)是果实和叶(yè)子(zi)时(shí)候(hòu)的弧形，欠伸(shēn)得很(hěn)舒服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着(zhe)，护定他从打(dǎ)枣(zǎo)的竿梢所得的皮伤，而(ér)最直(zhí)最(zuì)长(zhǎng)的几枝，却已默默地(dì)铁似(shì)的(de)直刺(cì)着(zhe)奇怪(guài)而高的天空，使天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中圆满的月亮(liàng)，使月亮窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天(tiān)空越加(jiā)非(fēi)常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树(shù)，只将月亮剩下。

　　然而月亮(liàng)也暗暗(àn)地躲到东边去了。

　　而一无所(suǒ)有的干子，却仍然默默(mò)地(dì)铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空(kōng)，一意要制他的死(sǐ)命，不管(guǎn)他各式各(gè)样地䀹着(zhe)许多蛊惑(huò)的(de)眼睛(jīng)。

　　哇(wa)的一(yī)声，夜游的恶鸟(niǎo)飞过了。

　　我(wǒ)忽而听(tīng)到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似(shì)乎(hū)不愿意惊动(dòng)睡着的(de)人，然而四(处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法sì)围的(de)空气都应和着笑。

　　夜半(bàn)，没有别(bié)的人，我即刻听出(chū)这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐(zhú)，回(huí)进(jìn)自(zì)己的(de)房。

　　灯火(huǒ)的带子也即刻被我旋高了(le)。

　　后窗的玻璃上丁丁地响，还(hái)有许多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多久，几个进来了，许(xǔ)是从窗纸的破(pò)孔进来的(de)。

　　他们一进来(lái)，又(yòu)在玻(bō)璃的灯罩上撞得丁丁(dīng)地响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。

　　两三个却休息在灯(dēng)的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是(shì)昨晚新换的罩，雪白的纸，折(zhé)出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红(hóng)色(sè)的栀子(zi)。

　　猩红(hóng)的栀(zhī)子开花时，枣(zǎo)树又要做小粉(fěn)红花的(de)梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜(yè)半的笑声；

　　我(wǒ)赶紧砍断我的心(xīn)绪(xù)，看那老(lǎo)在白(bái)纸罩上的小青虫(chóng)，头(tóu)大尾(wěi)小(xiǎo)，向日(rì)葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身(shēn)的颜色苍翠(cuì)得可爱(ài)，可怜。

　　我打一个呵欠(qiàn)，点起(qǐ)一支纸烟，喷出烟来，对(duì)着(zhe)灯默默(mò)地敬(jìng)奠这些苍翠精致的英雄们。

　　一九(jiǔ)二四年九月(yuè)十(shí)五日。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期的白话文中(zhōng)，不管称第三人称的女性(xìng)或称(chēng)物都(dōu)用“他(tā)”。

　　此文中的“他”、“他们”即分别指代天(tiān)空、花草、枣(zǎo)树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩(suō)：因寒冷而不舒展，冷(lěng)的(de)哆嗦，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写(xiě)作(zuò)者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并不是真(zhēn)的月亮东(dōng)移。

　　⑥蛊惑：恶意的(de)诱骗人，使人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃(chī)：形容笑声。

　　⑧丁丁：象声(shēng)词。

　　元稹《景(jǐng)申秋》诗有“丁(dīng)丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木(mù)，春夏开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死(sǐ)的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段没有(yǒu)从(cóng)较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈(pī)头一句(jù)即(jí)以(yǐ)奇特(tè)的重复修(xiū)辞格凸(tū)现枣(zǎo)树(shù)，如奇峰突(tū)兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种特(tè)写镜头式的表现(xiàn)手法既强调(diào)了两(liǎng)株枣树傲(ào)然独立、凛然不可侵犯的(de)精神风(fēng)貌，又形成(chéng)了全文整体意境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突出。

　　第二段写深秋的夜空(kōng)，作者先(xiān)点出(chū)并且突出了(le)它的“奇怪而高”，难以捉摸(mō)的特(tè)点。

　　然后写天空与人间难以(yǐ)弥合的(de)距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪(shǎn)闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空(kōng)的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌(dí)视(shì)态度。

　　最(zuì)后(hòu)写(xiě)天空”自以为(wèi)大有深意”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒(sǎ)在野花草上，自然是(shì)天空对人间生(shēng)命的(de)虐杀(shā)。

　　第(dì)三段作者以简约(yuē)而异常形象(xiàng)的笔触刻划(huà)了小(xiǎo)粉红花(huā)的形象，善良、弱小而富(fù)有(yǒu)美(měi)丽的梦幻，她出(chū)身(shēn)低微(wēi)，不知道(dào)名(míng)字(zì)，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而(ér)又(yòu)可怜的形象，象征了当时(shí)的青年知(zhī)识分(fēn)子以及许(xǔ)许多(duō)多倍受恶势力摧残压迫的弱小(xiǎo)者。

　　第四、五自然段是对枣树的(de)赞美(měi)，是全篇的(de)核心。

　　作者饱含深情(qíng)，不惜笔墨塑造枣(zǎo)树这一战斗者的形象。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀(shā)，还有孩子们来打枣(zǎo)，甚至给他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他知(zhī)道有希望(wàng)，也(yě)有(yǒu)困难，因而，他(tā)不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现(xiàn)实的(de)战斗；

　　他顽强不屈：他(tā)认准敌人，绝(jué)不放过，“默默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧(rèn)不拔：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变(biàn)化，面对顽(wán)敌“他都一意(yì)要制他(tā)的死命，不管他各(gè)式各(gè)样地映(yìng)着许多蛊惑的(de)眼(yǎn)睛”，绝不轻易退下(xià)来。

　　最后(hòu)三(sān)段(duàn)着(zhe)重写小(xiǎo)青(qīng)虫，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为追求(qiú)光明而不惜牺牲(shēng)的精神，虽然(rán)小(xiǎo)青(qīng)虫有些(xiē)莽撞，有(yǒu)的被烧死，有的“在(zài)灯的纸罩上喘气”，但作者(zhě)对它们的(de)斗争热(rè)情充满了(le)敬意，因(yīn)为时(shí)代需要的是“不问成败而要战斗(dòu)的人们”，所以作者(zhě)对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死了的(de)表示(shì)祭奠。

　　作者对小青虫的描写也(yě)进(jìn)一步衬托了(le)枣树的成(chéng)熟、执着和(hé)刚强(qiáng)。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当(dāng)时，在帝国(guó)主义和北洋军阀相互(hù)勾结实行(xíng)统治(zhì)的情况(kuàng)下，中国(guó)北方的民主革(gé)命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新(xīn)文化战线发(fā)生(shēng)了分裂，思想界起了巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升(shēng)，有的退隐，有(yǒu)的前进(jìn)”，而(ér)且北京的文(wén)化(huà)界和教育界又掀起一(yī)股提倡国粹、整理国(guó)故，妄图(tú)将青年重新拉回故纸堆的复(fù)古思潮(cháo)。

　　面对这些社会(huì)的变故和(hé)强大的(de)统治势力(lì)，作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨(huáng)，时(shí)而感到一种“成了游勇，布不成(chéng)阵”的苦闷(mèn)，但他没有丧(sàng)失(shī)勇气(qì)和信(xìn)心，一方面(miàn)急切(qiè)地找寻生力军，一方(fāng)面孤军奋战(zhàn)，坚(jiān)忍(rěn)地进行反帝反封建的(de)斗争。

　　这篇(piān)散文诗，正是作者在这种思想情感所作。

鲁(lǔ)迅说：我(wǒ)家门前门前有两棵(kē)树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是枣树。是什么意(yì)思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜》的第一句，先描述(shù)门口有两颗树(shù)，但是不(bù)说都是枣树(shù)，而是(shì)分成两次(cì)孙并(bìng)昌说(shuō)，是一种特殊(shū)蔽弊的重复(fù)修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击感(gǎn)，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段没(méi)有(yǒu)从较(jiào)大场(chǎng)景着笔(bǐ)写秋(qiū)夜，而是劈头(tóu)一(yī)句(jù)即以(yǐ)奇特(tè)的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀(wù)，赫然(rán)而立(lì)，十分(fēn)醒目(mù)。

　　这种(zhǒng)特写镜头式(shì)的表现手法既强调了两株(zhū)枣树傲然独立、凛然(rán)不可侵犯(fàn)的精神(shén)风貌，又(yòu)形(xíng)成(chéng)了全文整体意境中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特别鲜明突(tū)出。

　　象征手法

　　此文(wén)通篇采用象征手法，以枣树和天(tiān)空的(de)尖(jiān)锐(ruì)对立和斗争(zhēng)为(wèi)轴心，精心构筑了一个完整的具有(yǒu)强烈时(shí)代特点的意(yì)象世界，作者(zhě)以坚韧顽(wán)强(qiáng)的枣(zǎo)树为一方，写(xiě)了小粉红花的柔(róu)弱而有美(měi)好的梦幻，写小青虫追求光明而又有些莽撞(zhuàng)，写夜游鸟(niǎo)令恶(è)势力丧(sàng)胆的叫声；

　　以天空为一方，写了星垦(kěn)，月亮、繁霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒其(qí)帮凶。

　　敌我(wǒ)双方的象征物互相对立而又和谐统一，形象(xiàng)反映了当时社会及其(qí)政治斗(dò处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法u)争形(xíng)势，从(cóng)而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手法构筑完整意(yì)境的(de)方法(fǎ)，是此文一突出特点。

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