柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了(le)自(zì)己的(de)创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大(dà)调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不(bù)到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音(yīn)一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有起身(shēn)在屋(wū)里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的激(jī)动慢(màn)慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了(le)走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八(bā)度(dù)奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的(de)你依然(rán)有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清(qīn莫代尔与粘纤区别 莫代尔是粘纤的一种吗g)新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释！

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